1:50
橋A ─ 廁所 ─ 展覽室 ─ studio ─ 橋B
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沙灘(or 水)
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沙灘(or 水)
當Gallery處於沙灘之上，因高度上升，展覽室與studio之間的樓梯因此可以到達沙灘面。參觀者可以經由Gallery走到它下方的戶外空間，在那延伸的沙灘上活動。但當沙被帶走，Gallery處於水中，因水面高度不及樓梯，動線無法到達Gallery下方的戶外空間。
1:1500
4.16.2006
R o b e r t S m i t h s o n_0 1
Reading/
http://www.robertsmithson.com/introduction/introduction.htm
http://artscenecal.com/ArticlesFile/Archive/Articles2004/Articles1004/RoSmithsonA.html
http://reconstruction.eserver.org/023/colman.htm
Entropy_數學上，它是一種"不確定性"的度量值，用來度量一個事件的不確定程度。 物理上，除了是一種亂度或不確定度的測量，也代表從一種能量型態轉變成另一種能量型態，但無法再回復的能量。後來延伸為被耗去而不可再回覆利用的能量與資源。
Sculpture work/
CAYUGA SALT MINE PROJECT 1969
Mirrors_Physical與Reflective的對比，使得鏡子成為一種抽象概念。同時，鏡子也是盛裝周圍自然環境的容器，藉此，鏡子裡加上鏡外的影像才是完整的一件作品。
http://www.robertsmithson.com/introduction/introduction.htm
http://artscenecal.com/ArticlesFile/Archive/Articles2004/Articles1004/RoSmithsonA.html
http://reconstruction.eserver.org/023/colman.htm
Entropy_數學上，它是一種"不確定性"的度量值，用來度量一個事件的不確定程度。 物理上，除了是一種亂度或不確定度的測量，也代表從一種能量型態轉變成另一種能量型態，但無法再回復的能量。後來延伸為被耗去而不可再回覆利用的能量與資源。
Sculpture work/
CAYUGA SALT MINE PROJECT 1969
Concept_
Mirrors_Physical與Reflective的對比，使得鏡子成為一種抽象概念。同時，鏡子也是盛裝周圍自然環境的容器，藉此，鏡子裡加上鏡外的影像才是完整的一件作品。
2.09.2006
I n A P l u m G r o v e
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House In A Plum Grove
第一個學期最後一次的設計題目.進行了三個禮拜.但感覺上似乎更長.來來回回的思考與修正.綿綿密密地放大擴張了短暫的學期末...
設計題目的說明.包含了半頁多的國際名建築師的列表.在這之中.挑選一個感興趣的建築師.利用圖書或網路的資訊.找一件他的住宅作品作分析.要包含建築物圖片及個人分析之後的分析圖...
參考書籍 <建築典例─構形意念之分析與應用/尚林出版社>
我在其中挑選了SANAA Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa 以及小住宅 " House In A Plum Grove " (梅林之家) .這樣選擇是因為去年妹島和世受邀到淡江大學演講時.提及了這個作品.但因為那是首次接觸妹島及她的作品.整個演講內容聽得不是很懂.也錯過了很好的認識她的機會.隱約記得的只是片段的影像記憶.譬如梅林之家這個很具特色的小住宅.白色輕巧與大大小小高低錯落的室內外窗戶的影像.讓人印象深刻...
梅林之家位於東京郊區的一處住宅區.家庭成員為爸爸媽媽兩個小孩及祖母.基地位在街道的轉角處.東面及南面緊臨巷道.西邊及北邊則與其他住家相鄰.原本這對年輕夫妻期望這個住宅是一個內部彼此互相連通的空間.像是一個大房間一般.一家人就只是在這個大房間裡共同生活.他們也希望將基地上原本就存在梅樹景觀保留下來...
小住宅以厚度16mm的白色鋼板作為結構.如妹島其它的作品一樣.帶給人白色透明輕盈的印象.利用開窗的位置及方式.建立房間對外與對內的視覺關係.外窗建立了房間與梅樹景觀的視覺關係.內窗建立了房間與房間之間的視覺關係. 一個房間與空間.單是為了一項生活機能而設置.而非將多項機能賦予在同一個空間的作法.所以很特別地.不管是父母.小女孩.男孩.祖母的房間.都只是為了擺放一張床而設置.而且整個房間就只能容納得下那張床.十分有趣! 是為了解決基地小空間有限的方法之一.而16mm的白色鋼板也使整個住宅感覺起來不那麼厚重.當時年輕夫妻提出只要一個大房間的要求.或許是因為基地與空間實在太小了.若再將之分割下去恐怕很難居住了...
A House
接著換我們來設計一座小住宅了.基地呢.由自己選擇.自己去定義基地的條件與業主的需求...
House In A Plum Grove
第一個學期最後一次的設計題目.進行了三個禮拜.但感覺上似乎更長.來來回回的思考與修正.綿綿密密地放大擴張了短暫的學期末...
設計題目的說明.包含了半頁多的國際名建築師的列表.在這之中.挑選一個感興趣的建築師.利用圖書或網路的資訊.找一件他的住宅作品作分析.要包含建築物圖片及個人分析之後的分析圖...
參考書籍 <建築典例─構形意念之分析與應用/尚林出版社>
我在其中挑選了SANAA Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa 以及小住宅 " House In A Plum Grove " (梅林之家) .這樣選擇是因為去年妹島和世受邀到淡江大學演講時.提及了這個作品.但因為那是首次接觸妹島及她的作品.整個演講內容聽得不是很懂.也錯過了很好的認識她的機會.隱約記得的只是片段的影像記憶.譬如梅林之家這個很具特色的小住宅.白色輕巧與大大小小高低錯落的室內外窗戶的影像.讓人印象深刻...
梅林之家位於東京郊區的一處住宅區.家庭成員為爸爸媽媽兩個小孩及祖母.基地位在街道的轉角處.東面及南面緊臨巷道.西邊及北邊則與其他住家相鄰.原本這對年輕夫妻期望這個住宅是一個內部彼此互相連通的空間.像是一個大房間一般.一家人就只是在這個大房間裡共同生活.他們也希望將基地上原本就存在梅樹景觀保留下來...
小住宅以厚度16mm的白色鋼板作為結構.如妹島其它的作品一樣.帶給人白色透明輕盈的印象.利用開窗的位置及方式.建立房間對外與對內的視覺關係.外窗建立了房間與梅樹景觀的視覺關係.內窗建立了房間與房間之間的視覺關係. 一個房間與空間.單是為了一項生活機能而設置.而非將多項機能賦予在同一個空間的作法.所以很特別地.不管是父母.小女孩.男孩.祖母的房間.都只是為了擺放一張床而設置.而且整個房間就只能容納得下那張床.十分有趣! 是為了解決基地小空間有限的方法之一.而16mm的白色鋼板也使整個住宅感覺起來不那麼厚重.當時年輕夫妻提出只要一個大房間的要求.或許是因為基地與空間實在太小了.若再將之分割下去恐怕很難居住了...
A House
接著換我們來設計一座小住宅了.基地呢.由自己選擇.自己去定義基地的條件與業主的需求...
我將基地設定在一處偏僻的山區.左右兩邊緊臨著約莫兩層樓的住戶.基地後方是隔著山坡地與樹林的擋土牆.前方是小巷道.巷道再過去是隔著另一片樹林的矮牆...
住宅將由一對年輕的夫婦居住.沒有小孩.兩個人的工作都在市區.不同的工作地點及長途的距離使得他們平時必須各自開一部車上下班.所以希望將來住宅可以有停置兩部汽車的空間.另外.希望藉由開窗來控制在室內時可以看到的戶外景觀與室內光線...
以兩個cubes分別代表居住空間與停車空間.使用第三個cube來連結這兩個空間.再把居住空間cube與用來連結的第三個cube稍為分開.cubes之間便產生了一條通道.使得在基地中央也有可以直視天空的機會.基地的面積很小.所以每個cube除了分層.不再做水平面上的隔間與分割.
房子後方是一層樓以上高度的擋土牆.為了使室內看出去的視野更為寬闊.除了停車空間之外.將其餘基地抬高.以減少牆的高度與遮蔽的視野...
機能空間包括：Entrance hall . Living room. Library. kitchen. Dining room. Master Bedroom. Bedroom. 廁所x2.在基地後半部的空間.朝擋土牆的方向.希望由室內看岀去時.只看見大片的樹林.避免看見其他住家或者住宅本身的其他空間.類似這樣的定義從室內看出去要看到的景物.或不想看到的景物.來制定開窗的高度.位置.與大小.但光靠這些規則還不足以確定開窗的所有條件(高度位置大小等等).於是最後要再根據室內的配置或傢俱擺放的位置來決定這些不足以確定的部份.
設計住宅建築的同時.也在設計著它的內部空間.包括室內空間配置與傢俱的擺放.所以建築與室內設計應是一體成型且同時完成的.
2.08.2006
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